第二部分的巧妙在于用戲中戲的形式完成了對(duì)第一部分的解構(gòu)，努力走出愛(ài)人自殺的陰影并將這段不對(duì)等的愛(ài)情關(guān)系暴露于攝影機(jī)之下。拍攝現(xiàn)場(chǎng)的混亂不僅是這段關(guān)系在他人眼中的怪異，更是對(duì)自我情感的動(dòng)搖。在內(nèi)心的掙扎中逐漸發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)自己的愚蠢與自我欺騙。影院內(nèi)的那場(chǎng)意識(shí)流片段美妙絕倫，穿過(guò)一個(gè)個(gè)場(chǎng)景，最后倒退，從象征內(nèi)心迷茫的鏡子迷宮中走出，撕開(kāi)紀(jì)念品的禮物紙，伴著音樂(lè)奔跑，這段內(nèi)心重構(gòu)的抽象化表達(dá)可為全片高潮。鏡子，這個(gè)在第一部分中最重要的意象在此刻消失了，再也沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。給母親支票，推倒柏林墻，都是自我意識(shí)覺(jué)醒，擺脫他人控制的表征。 電影最后一幕，片場(chǎng)的緩慢橫搖鏡頭和簡(jiǎn)短的"Cut"仿佛點(diǎn)睛之筆，亦真亦假，這樣的戲中戲也與導(dǎo)演自身形成互文，也為電影畫上完美句點(diǎn)。