攝影風(fēng)光片+希區(qū)柯克式男人主體對(duì)女人客體的探尋、解密；塞滿(mǎn)了各種中國(guó)藝術(shù)電影的元素，飄忽的時(shí)間觀(guān)、詩(shī)歌、佛經(jīng)、對(duì)藏區(qū)的執(zhí)念、性愛(ài)與死亡、秦昊、像郝蕾一樣圓臉圓眼的姑娘，一切都不能掩蓋導(dǎo)演對(duì)影片整體掌握的失控，使得所有“文藝”元素變得裝腔作勢(shì)，甚至一些華彩想法都因?yàn)樵谶@個(gè)語(yǔ)境下粗糙直白的呈現(xiàn)方式變得矯揉造作（如劃破“三峽”一小段）。畫(huà)“長(zhǎng)江圖”本身野心很有趣，地理空間、地圖/制圖術(shù)（cartographie）、牽掛于一條江的鄉(xiāng)愁，這些都應(yīng)是太好的電影切入點(diǎn)，但成片并不讓人滿(mǎn)意，甚至沒(méi)有最后一小段紀(jì)錄片效果好，而且不僅僅是遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)這一點(diǎn)，讓人覺(jué)得作者有點(diǎn)自戀，野心遠(yuǎn)超能力，也不懂收斂，最后一窩端的東方想象雜燴大概能蒙混西方電影節(jié)。