改編得并不成功的最主要原因，是為了避免俗套卻滑向了平庸。可以看出導(dǎo)演有意讓觀眾不要陷入反轉(zhuǎn)而引起的刺激情緒，試圖讓觀眾更加靠近這種平靜下的恐懼。兩位的演技無(wú)法彌補(bǔ)過(guò)于單薄的人物，以至于男主從內(nèi)斂溫柔到歇斯底里也無(wú)法使這角色立體起來(lái)，觀眾看到的是一種理論上的表演，仿佛存在于某堂電影課上，而不是具體哪部電影之中。 做為創(chuàng)作者，一味把謎團(tuán)和反思以及反省扔給觀眾，顯然是一種不負(fù)責(zé)或者說(shuō)沒(méi)勁的行為。說(shuō)到底還是男主人物沒(méi)塑造好，以及他與體制的碰撞缺乏深度展現(xiàn)。 就這么說(shuō)吧，即便本片主打反轉(zhuǎn)（目前觀眾對(duì)反轉(zhuǎn)類已經(jīng)審美疲勞了），也會(huì)比本片精彩。 導(dǎo)演技法有亮點(diǎn)，比如女主犯病時(shí)仍在搶救病人，仿佛在搶救自己的人生一樣，這段特寫極佳。但也有一些不太成熟的空鏡頭和一些書(shū)本氣的運(yùn)鏡，總體上不差。