塔可夫斯基七部長片里我相對觀感最不好的一部，給我感覺就像伯格曼評價塔：他后期的電影只是在重復之前的自己?！多l(xiāng)愁》給我的即是這種感覺，是前作里各種符號的堆砌：《盧布廖夫》里對宗教的苦難式質疑到接受、《索拉里斯》里以雨與水作意識流動的意象和突出人類個體局限性的結局、《鏡子》里對記憶與未來時空的非線性闡釋、《潛行者》里對人類自以為能掌控終極命運的嘲弄。如果說還有什么讓我對本片的觀感有所負面影響的，就是這部電影更徹底地暴露出了塔對女性角色一直以來視角受限的安排：永遠都是男主角借以尋求救自我救贖的情節(jié)機器，永遠會死心塌地把自己完全交付一樣奔赴向男主角，永遠缺少主體性的自我意識。這在塔其他作品里（《鏡子》除外）不很明顯，卻在這一部里暴露無遺。