78/100 #TIFF2021# 有一些近似伊斯特伍德式的簡(jiǎn)單純粹。如果《彼得羅夫的流感》里的公共車廂可以被描述為失效的公有制烏托邦，而《六號(hào)車廂》里對(duì)共有的空間和體驗(yàn)其實(shí)更保持了審慎的樂觀，一些史前的舊東西不再容易被記住名字，也不再容易被看到，因而人們需要拿起攝影機(jī)和畫筆來記錄一些轉(zhuǎn)瞬即逝的記憶，車廂仿佛隔絕世外的世界起點(diǎn)，當(dāng)然也不是沒有“火車—電影本身”的比喻，以及不具備永恒保存期限的“脫離語言超越社會(huì)語境的奇遇—人與人之間的偶然聯(lián)結(jié)”，畫筆其實(shí)也像是史前的“攝影機(jī)”，簡(jiǎn)筆畫、巖畫代替膠片進(jìn)入自我，證明存在。