老片的“新”恰恰體現(xiàn)在不具備系列化延展的特質(zhì)，削弱設(shè)定、動機(jī)、結(jié)構(gòu)，純粹以形象驅(qū)動。身份的多元性（心理醫(yī)生、考古學(xué)家、神父；單身母親、演員；警長、影迷；惡魔的薛定諤狀態(tài)）亦擺脫了依附與被依附的主從關(guān)系，表層無關(guān)聯(lián)的情境穿插行進(jìn)，僅在情緒層面制造起伏，像翻閱病理切片一般，寒意由內(nèi)向外擴(kuò)散。大幅度的身體晃動、長時間的尖叫哨音、情緒崩潰時推近特寫、總在對話尚未得到反饋時急迫轉(zhuǎn)場，恐怖感是次要的，絕望時刻的宣泄才是重點，以及能量耗盡但危險尚未遠(yuǎn)離時無盡的空虛，結(jié)尾的驅(qū)魔戲亦完美實踐了這一創(chuàng)作理念：強(qiáng)悍的對抗后，死亡或者默默降臨，或者突如其來。