去年看過(guò)源十郎回家的長(zhǎng)鏡頭片段，今天看了全片才對(duì)號(hào)入座…，溝口健二的長(zhǎng)鏡頭和小津安二郎的長(zhǎng)鏡頭并不一樣，小津是固定的，有一種溫和靜穆的感覺(jué)，溝口健二則是運(yùn)動(dòng)的，他年輕時(shí)曾學(xué)習(xí)繪畫(huà)設(shè)計(jì)，所以他的長(zhǎng)鏡頭畫(huà)面我總能感受到是一幅日本古典名畫(huà)卷緩緩展開(kāi)，定點(diǎn)透視因鏡頭的運(yùn)動(dòng)而流變成散點(diǎn)透視。我印象深刻的源十郎回家一段，在同一長(zhǎng)鏡頭內(nèi)實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)到超現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)換。然后，日本早期的影片主要探討的人性、哲學(xué)等主題，包括前些天看的黑澤明、小津等都是這樣的主題。