華語(yǔ)武俠片能被大致分成三類：第一類是炫技的，以香港武指電影為代表；第二類是寫實(shí)的，以徐皓峰近年的電影為代表；第三類是寫意的，其中就包括侯孝賢的《聶隱娘》與這部《雙旗鎮(zhèn)》。后者作為大陸較早嘗試非主流風(fēng)格的武俠片，其身上仍帶著許多大陸電影固有的缺點(diǎn)——過(guò)于臉譜化且缺少發(fā)展的主要人物，文戲劇情鋪墊不足，完全花瓶化的女性角色；但它從非傳統(tǒng)武戲中得到的優(yōu)點(diǎn)在如今泛濫的同題材影視作品的反襯下已經(jīng)被無(wú)限放大了，那種對(duì)人物死亡的儀式感創(chuàng)造，那種極簡(jiǎn)內(nèi)斂卻靈韻蘊(yùn)藏的出招，無(wú)一不是現(xiàn)在忙于追求視覺刺激但招式內(nèi)涵空癟的武俠片所缺失的。雖說(shuō)如此厚古薄今也許有失偏頗，但今昔對(duì)比確實(shí)反映了中國(guó)電影某些日漸流于俗表的問(wèn)題。