
女子戲班是由張世純,熊見平執(zhí)導(dǎo),段奕宏,邢宇飛,顏丹晨,劉佩琦,李誠儒主演的一部國產(chǎn)劇。主要講述了:以20世紀30年代中后期為時代背景,以南方某大城市申城為歷史舞臺,以戲班藝人的跌宕命運和情感糾葛為線索,通過曲折的故事情節(jié),在如詩如畫的江南美景的映襯下,在藝人們?yōu)樯娑範幍囊环嬅嬷校锌?/span>

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花餃子:106.94.255.85無奮斗無目標無規(guī)劃底層移民值得同情嗎
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葡萄撒腿跑II:182.87.48.120學(xué)習(xí)西班牙語時的歷史好料
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馬迭爾大冰溜子:182.86.109.48#處刑人#看了電影我都要羨慕死片子里的哥倆了,既有信仰又情比金堅還頂著閃閃發(fā)亮的光環(huán)殺人,最后還出來一個比他倆還NB的老大罩著!擦,這是多么有前途的生活方式啊。one by one滴殺死黑手黨們,引起的公眾議論和超人一樣,既有面子又有里子啊!本片敘事結(jié)構(gòu),贊!配樂,贊!創(chuàng)意,贊!笑料,贊!
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騙子:222.71.108.55#25thSIFF#最后的戈達爾,堅持了一輩子從布萊希特而來的的離間藝術(shù)觀。聲畫一如既往地分裂,并遭到破壞,任何試圖喚起共情機制的段落和快要成型的音樂,都會被刻意打斷阻止,堅決制止縫合機制的運轉(zhuǎn)。 影像一樣,隔絕對縫合的識別之可能,不讓影像單獨指涉情節(jié)或敘事,而屬于一段材料,把材料當做史料/力量/印象/聯(lián)想進行拼貼和組合; 如德勒茲所言,影像不是虛構(gòu)產(chǎn)物,而是其自身之現(xiàn)實,則能從影像讀取世界,戈達爾從中瞄準的是那股離間的力量,形成辯證之趨勢,構(gòu)成一種核裂變的鏈式反應(yīng),暴力/政治/歷史統(tǒng)統(tǒng)基于此生成; 影像如同現(xiàn)實,在以一種方式影響我們的認知結(jié)構(gòu),不只是情節(jié)敘事式的,是內(nèi)化為思維諸形式的,貫穿形態(tài)/情緒/符號/語言,正所謂我們以影像思考,戈達爾做的工作便是德勒茲“概念化影像”的地基的實現(xiàn)
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復(fù)復(fù)復(fù)復(fù)復(fù)明日:61.235.36.70拍得太好了。賽爾瑪總是傻傻的,被人騙,很實在的刻畫,就是那種經(jīng)常被丈夫關(guān)在家里不準出去沒怎么見過社會的女性形象,而路易斯總是包容她。還有黑人騎手那一段“閑筆”,經(jīng)典程度不亞于杜琪峰《槍火》里的踢紙團