以敘述口吻引入故事的手法并不稀奇，但卻是一次非常優(yōu)雅平緩的、頗具文字感的再升級，成功將畫面與文字進行交接，從畫面入手臨摹文字表達，于此便能在話語停頓間尋得日本高語境文化的證據線索，如第二天的夜晚聚餐過程；與《家族之苦》對比，后者的喜劇形式嵌套進整個價值體系中，前者則從文化入手宣告對接過程可成立，是為不同方向的嘗試。唯一的“對抗”來自于靈車運動畫面，從上述平緩中直接切入，不斷逼近卻始終保持曖昧距離，直觀的習慣性“失重”下與觀眾進行逼迫式交流，暗示日常的同時又在揭示某種不可能性，乃為文化交流的另一面。