極度盲目女權(quán)與極度盲目厭男，派蒂·杰金斯在或傲慢或懼怕的加持下亢奮過頭，并將第一部的愚蠢無限放大而不自知的沉浸其中。從80年代消費(fèi)主義和傳媒政治的陰謀導(dǎo)向出發(fā)，置換為醒目的反川普吶喊，并在最后長(zhǎng)成一部純粹的左翼政治電影而無他，漫長(zhǎng)的兩個(gè)半小時(shí)內(nèi)完成的作者表達(dá)的慢速爬升是值得些許肯定的。然而整部作品如同兒戲一般劣質(zhì)的敘事動(dòng)力和低效拖沓的推進(jìn)節(jié)奏將杰金斯的眼高手低與自戀自我暴露無遺，很難不將她同投機(jī)主義掛鉤，即便是誤解。女權(quán)與倒川這兩大王牌皆在，卻因疫情導(dǎo)致的公映延誤而將這部流行電影變得不再具備關(guān)鍵的流行焦點(diǎn)而過時(shí)，白宮早已改朝換代，現(xiàn)實(shí)世界的疫情提前完成了電影中還在浮夸訴求的空洞泡沫，終于變得可笑和可憐。因此也警示了無數(shù)仍在生產(chǎn)輕浮奇幻工業(yè)電影的傲嬌創(chuàng)作者們，永遠(yuǎn)不要低估和蔑視現(xiàn)實(shí)的無窮力量。