相較《人類學入門》，感覺今村昌平在本片中更加情緒化，創(chuàng)作立場大有從“研究報告”轉(zhuǎn)向“私人速寫”的意味。此時，今村的筆觸是憤怒而偏執(zhí)的，他強烈地、毫不掩飾地顯示自己之于小津安二郎等人的反題位置，那是另一個日本宇宙，倫理、宗教、法律——一切斯文秩序都被軟化，直至攤在地上，令人發(fā)怵地面向觀眾。從主題上講，本片的一大張力之處即是需要理解“復仇”是指什么？其動因是否起源于某種羞辱和力量的被壓制？其對象是以父權(quán)為象征的一切權(quán)力機制及其化身？主人公的罪行看似具有偶發(fā)性，實則一直在圍繞一個斗爭核心兜圈子，束縛他最終沒有向其父復仇的原因是什么。個人暫且認為，結(jié)合結(jié)尾的停幀處理來看，可能導演更想凸顯一種“純粹之惡”，它僅僅是自發(fā)惡本身而已，連對象性都已不再需要。以及，本片的敘事結(jié)構(gòu)和時間處理蠻有玄機，值得思索。