對(duì)于馬勒和他的作品，正是這樣的一種矛盾性，讓他的作品和藝術(shù)充滿(mǎn)了高度的價(jià)值與感染力?？梢哉f(shuō)正是矛盾性所產(chǎn)生的悲劇，孕育了馬勒的音樂(lè)藝術(shù)的高度。而對(duì)于維斯康蒂來(lái)說(shuō)，或許也正是如此。他所追求的 “悲劇性美學(xué)” ，正是要通過(guò)古斯塔夫的矛盾性所產(chǎn)生的必然悲劇，才能夠達(dá)到最后的終極展示---那個(gè)美麗到極致的結(jié)尾鏡頭。而這一點(diǎn)，在電影中的回憶部分，也早已通過(guò)人物之口做了闡述。 《魂斷威尼斯》是維斯康蒂基于古斯塔夫的自傳，但更是他基于馬勒的自傳---與馬勒的矛盾性相似，他也擁有著藝術(shù)風(fēng)格上的矛盾性。他所追求的藝術(shù)，從最終落腳點(diǎn)而言，正是這種矛盾性所產(chǎn)生的藝術(shù)。