作為真正復(fù)調(diào)的作品，《圣母》乍看上去像是各種矛盾的混合體。貝納黛特的神跡越是神乎其神之時(shí)，我們卻愈被拒絕參觀她的內(nèi)心視角。對(duì)于女主角這個(gè)無(wú)法參透的女耶穌，影片提供了兩種觀看方法。一是透過墜入眼眶的鳥屎，要見到神跡首先要穿過污穢；二是透過墻上的小洞，修道院院長(zhǎng)代表了觀眾這些世俗人望向“神”的視角。臥室里正發(fā)生著靈與肉的交織，這便是貝納黛特這個(gè)混合體的本質(zhì)，一個(gè)徹徹底底混合的人，她是范霍文一系列幸存者女主角的延續(xù)，她們都利用了男性權(quán)力體制的話語(yǔ)并對(duì)其加以反制。在這個(gè)瘟疫肆虐的時(shí)代，我們迫切地需要貝納黛特這樣一個(gè)神一樣的權(quán)力人物，通過神跡來(lái)牽引目光，通過人性來(lái)引領(lǐng)執(zhí)政。