明明滅滅的燈光像是信仰中搖搖欲墜的三尺神明。當她提起那個東西，被前景遮蔽，觀眾便成了竊聽者。如母羊，她生活與性被侵染被占領(lǐng)被窺探，第四次未知結(jié)果的生育也是一次獻祭般的妥協(xié)，較之陷于父權(quán)夫權(quán)更是被所有人不加解釋也不可驗證的執(zhí)拗信仰所困。 荒漠裸體拿走由身體特征聯(lián)結(jié)的轉(zhuǎn)世身份，宗教緣故令轉(zhuǎn)世設(shè)計如豐饒之海的三次輪回，此處處理空靈輕巧，更像對宗教的反諷乃至反叛，卻少挖掘深意。 手持攝影長鏡頭移動的晃動和粗糲質(zhì)感如同與人物沉靜而情感暗流涌動的狀態(tài)暗合，但缺陷在于此處攝影機過度的在場性，這也是始終難兩全的矛盾。人在天光水色中行走，金黃隱蔽幽藍后，爾后紅氣球升空，所有人感召似地抬起頭。紅氣球是可以直視的大同，白氣球是不可示眾的閨房辛秘，這兩個氣球卻多少因概念先行而顯刻意，也讓觀影失去了感受意象的體驗感。