時(shí)至今日，好萊塢明顯已經(jīng)把真實(shí)當(dāng)做電影制作的標(biāo)準(zhǔn)，這讓昆汀不得不考慮拍一部完全虛假的電影——借此來(lái)表達(dá)他對(duì)于電影藝術(shù)的理解以及他對(duì)于電影未來(lái)的擔(dān)憂(yōu)。在這位迷影天才看來(lái)，歷史是由光鮮的銀幕形象與不為人知的真相共同合作完成的一檔電視節(jié)目。為此他的《好萊塢往事》必須要把好萊塢與往事拆開(kāi)來(lái)看，影片真正的主角不僅是那些過(guò)氣的演員，也是那些實(shí)力派的替身，更是那些藏在攝影機(jī)背后的導(dǎo)演。這部讓人想起《五月之后》的回憶錄既諷刺了整體目盲的電影工業(yè)也狠狠戲弄了虛實(shí)不分被假象蒙蔽雙眼的跨掉一代。在虛實(shí)互文的結(jié)尾，一直站在旁觀者立場(chǎng)上的昆汀終于未能一直客觀，以極其動(dòng)情的方式走進(jìn)了歷史。因?yàn)樽鳛閯?chuàng)作者他不愿意看到歷史與未來(lái)的重合，他希望那些真正演變成悲劇的往事最終只是一場(chǎng)戲。