《神圣車行》呈現(xiàn)痛苦的演員（與導(dǎo)演）試圖在寬闊的現(xiàn)實(shí)舞臺(tái)瓦解舞臺(tái)的空間（類型），《安妮特》卻呈現(xiàn)了演員的軀體在類型（音樂(lè)劇、喜劇、美國(guó)電影）中絕望地被使喚起舞、自我嘲諷，最終墜入深淵的姿態(tài)。兩者實(shí)際上是異曲同工的，這兩者的關(guān)系正如生育一切的Ann與殺死一切的Henry一樣，他倆在床上的交合造出了更類型化的、完全的傀儡Annette，性的歡愉讓他們通往了船頭上的死亡之舞。唯獨(dú)拯救這份死亡的，是類型的自我意識(shí)，成為人的Annette她擁有著宣稱不再是音樂(lè)劇、不再是喜劇的情感，她比父親的凝望銀幕之外更能瓦解銀幕之框。P.S. 亞當(dāng)司機(jī)簡(jiǎn)直就是當(dāng)代美國(guó)電影的一個(gè)名牌，行走的類型。