不僅由侯麥創(chuàng)建的菱形電影公司出品，還在侯氏法國(guó)城市美學(xué)與鄉(xiāng)村景色（花園與《飛行員的妻子》同一個(gè)取景）中踐行了再次度假電影，并繼承《春天的故事》，把季節(jié)變?yōu)楦鬃R(shí)別的親人去世與出生、動(dòng)物的送出，延展出又一生活困境與哲學(xué)問(wèn)題的相伴相生?？上У氖呛铥溑臄z之時(shí)雖然研究哲學(xué)但并沒(méi)有成系統(tǒng)且有令人亮眼的洞見(jiàn)，所以導(dǎo)致了對(duì)話形而上時(shí)的空洞，這一問(wèn)題顯然也被傳遞了過(guò)來(lái)，雖然是以名詞累積，好似人物生活貼片的方式存在。而有關(guān)個(gè)人價(jià)值方面，侯麥整個(gè)生涯極為沉的住氣，近乎在新浪潮導(dǎo)演中位居最右端的他并不直接訴說(shuō)看法，與之對(duì)比，導(dǎo)演明顯太心急了，有些部分過(guò)于只給了，訴諸臺(tái)詞的情況不如曲折的拍部《英國(guó)貴婦與法國(guó)公爵》。去除看似深邃實(shí)則與景色一樣為電影添加格調(diào)的部分，才是最好的人物生活呈現(xiàn)，只不過(guò)這部分顯得過(guò)于打擾了。