與其說(shuō)是哲學(xué)命題，不如說(shuō)這是二戰(zhàn)后幾十年來(lái)籠罩在整個(gè)希臘社會(huì)的迷霧，二戰(zhàn)過(guò)后，希臘國(guó)內(nèi)的內(nèi)戰(zhàn)、國(guó)王復(fù)辟、軍事政變、經(jīng)濟(jì)背離市場(chǎng)讓這個(gè)國(guó)家一次次錯(cuò)過(guò)了歐洲復(fù)興的列車，安哲羅普洛斯用一個(gè)個(gè)符號(hào)化的意象鋪下這場(chǎng)迷霧，曾經(jīng)的馬拉車變成了雪地中被汽車拖在地上奄奄一息的瘦馬，水面里漸漸浮起的不知手指指向何方的殘破石像，而在這場(chǎng)迷霧中的人呢，既有讓小女孩雙手沾滿鮮血的卡車司機(jī)，也有扔下錢倉(cāng)促而逃的年輕士兵，還有一直陪在孩子身邊同樣被社會(huì)拋棄的劇團(tuán)成員，到了最后，兩個(gè)孩子終于抵達(dá)目的地，霧中的樹(shù)漸漸明晰，但坐在樹(shù)下眼前仍是迷霧漫漫。