一些關(guān)于動(dòng)畫(huà)不成熟的思考， 動(dòng)畫(huà)，是基于現(xiàn)實(shí)又超越現(xiàn)實(shí)的，所以我們有時(shí)候會(huì)把它歸于為想象力的一向。 它讓我們暫時(shí)性離開(kāi)現(xiàn)實(shí)生活，在另一緯度找到寄托，暫時(shí)相信里面的美好。 但好的動(dòng)畫(huà)，往往又是借鑒了現(xiàn)實(shí)元素，對(duì)其進(jìn)行批判，進(jìn)行反思，并用各種手法把現(xiàn)實(shí)中往往無(wú)法或難以表達(dá)的東西表現(xiàn)出來(lái)。 所以從這個(gè)角度上來(lái)說(shuō)，這類(lèi)具有現(xiàn)實(shí)厚度的動(dòng)畫(huà)又不會(huì)是那么浪漫和美好。 可是現(xiàn)在的動(dòng)畫(huà)走向往往都是打著情感牌或者某種價(jià)值觀，或者干脆什么都沒(méi)有。創(chuàng)作者就偏向了一個(gè)自認(rèn)為的精神空間的烏托邦， 但在這一個(gè)方向不斷循環(huán)，久了就會(huì)固化成一個(gè)模塊敘事。第一次還好，第二次第三次第四次我們還會(huì)沉浸在其中同樣的感動(dòng)嗎？ 創(chuàng)作是需要多題材多方向多角度的。