影像（表征）與不同獨(dú)白之間構(gòu)成既相互滲透又彼此分離的演繹是最美妙的精華所在。鮮亮氤氳的畫(huà)面被主體的視點(diǎn)分割為平行的兩部分，一部分是小鎮(zhèn)青年的浪漫揮灑，這部分同時(shí)可以看作是主要的，觀眾的認(rèn)同所在；而另一部分則是阿佳妮被粉飾為嬌媚無(wú)知以提供迎合但不可見(jiàn)之處卻明確為黑暗敏感的復(fù)仇之火的涌動(dòng)。這一層撕裂也帶來(lái)同一段落會(huì)被拆解為微妙多義性的表現(xiàn)，隱匿的主題在其中無(wú)中生有又巧妙地出現(xiàn)。同時(shí)它處理回憶用了一種篤信到近乎偏執(zhí)的方式，運(yùn)動(dòng)的強(qiáng)度，事件發(fā)生與結(jié)尾是被肯定的，干脆的剪輯把回憶和現(xiàn)實(shí)構(gòu)成完滿的對(duì)接幾乎限制了任何可能的細(xì)節(jié)喪失。影像系統(tǒng)已經(jīng)顯現(xiàn)了主體的神經(jīng)癥與官能上的異化，那些環(huán)環(huán)相扣的敘事對(duì)接失靈而不同主體間認(rèn)知差異構(gòu)成情節(jié)間的詩(shī)性蒙太奇將走向埋伏在了完全不可預(yù)判的趣味之中，直到最終達(dá)成了另一種毀滅