3＞1≈ 2?！概训哪杏选沟慕厝环疵?，將愛情重束為道德性行為且更強調(diào)形式演進，倘若前者仍是情感節(jié)點的三段演進，這部則完全拋卻附庸修飾而裸露其三幕論文體實質(zhì)。色彩調(diào)度形成的裝置空間消弭在連續(xù)對準人物的手持鏡頭中，因此「女」中借由色塊交遞的視覺調(diào)度進行敘事的創(chuàng)作立場不再成立，人物的行走、運動通常是無意義的，而情緒和情境的漸變便在其中消融推進。前兩段室外戲大多使用了在場感充沛的手持攝影，而第三段視點轉(zhuǎn)回室內(nèi)，攝影機便朝向透視較強的景深空間滑軌運動，人物在空間內(nèi)外的進出為攝影機提供了視點的拓延與轉(zhuǎn)向。這部似乎太過強調(diào)地域，反而被制約了，無法延伸出更多釋義與趣味。