聰明反被聰明誤，魔高一尺道高一丈，彎彎繞繞回到主角仿佛自嘲般的「低俗小說陳詞濫調(diào)」。即使隔著遙遠(yuǎn)時(shí)空和今時(shí)今日的喜劇深度相比難免有著局限顯著的保守特征，幾乎不見規(guī)矩之外任何鏡頭語言的自覺行動，但偏偏是時(shí)代獨(dú)有的，平面化的旁白解說和一人多角處理增色了劇本諷刺性質(zhì)。寫作風(fēng)格是純?nèi)挥缘脑僭炫c反思，甚至可以在臺詞毫不過時(shí)的冷酷譏誚里聽到編劇暗暗冷嘲熱諷風(fēng)行的謀殺、復(fù)仇、出軌情節(jié)劇的愚蠢，和固若金湯的貴族制度的腐朽。一個不可靠敘述者爭分奪秒在臨刑前靠疾書回憶錄美化自己的行兇動機(jī)，而那盲目的自戀正是機(jī)關(guān)算盡卻一腳踩空的致命關(guān)竅。用仁心換冠冕，又被出賣良心攀附的階級之虛仁親手葬送。兩位主演的表演都在膚淺的夸張?jiān)熳骱臀⒚畹牟粍勇暽我频们〉胶锰?，點(diǎn)破旋即入戲，與文本不時(shí)揶揄一把敘事類型的元趣味相輔相成。