法提赫·阿金的“愛(ài)·死亡·魔鬼”三部曲之二，獲戛納最佳編劇。兩場(chǎng)突如其來(lái)的死亡，結(jié)構(gòu)父子，“姐妹”，“母女”三組人物的關(guān)系，還有社會(huì)表達(dá)。幾次“刻意”的偶遇和擦肩而過(guò)，都讓我有點(diǎn)兒相信冥冥之中這些東西了。三組人物，三段式，前兩段標(biāo)題即劇透死者名字，且同時(shí)發(fā)生。兩段令人猝不及防的意外死亡都契合于阿金癡迷的母題：無(wú)常之命運(yùn)，偶然與厄運(yùn)。前兩段的結(jié)構(gòu)也與此前大為盛行的多線索交叉敘事異曲同工。第三段最終達(dá)成了兩兩和解的高揚(yáng)結(jié)局，諒解與愛(ài)才是解決沖突和爭(zhēng)端的唯一途徑。整個(gè)故事有不少留給觀眾的空白，在情節(jié)劇的框架下，串聯(lián)起多種議題，如德國(guó)與土耳其的司法制度、移民群體內(nèi)部的歧視與隔膜、庫(kù)爾德問(wèn)題等等。前后對(duì)仗與照應(yīng)也不少，最醒目的就是那兩架棺材分別上下飛機(jī)的鏡頭。(冰紅深藍(lán)