
食色大陸·動(dòng)態(tài)漫是由執(zhí)導(dǎo),主演的一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫。主要講述了:付炎澤在逃婚被追的過程中神奇的穿越到了異界,他突兀地出現(xiàn)在了女主人公凌幻櫻家里,并且被對(duì)方當(dāng)成小偷給綁了準(zhǔn)備第二天送官府,在這個(gè)過程中付炎澤突然發(fā)現(xiàn)了自己沒有味覺。凌幻櫻把付炎澤送去官府參加廚藝測(cè)

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重新設(shè)定再重來:106.86.237.214看到某個(gè)印度臉的小哥…我就不劇透了反正看到那一段的時(shí)候我覺得給一星的心都有了。搞毛線啊親。總體來說效果不錯(cuò)劇情一般然后有兩個(gè)巨大的傻逼點(diǎn),開始的時(shí)候全高潮后面就尿點(diǎn)頻繁了,甚至有些地方搞得人有點(diǎn)想睡覺。皮特臉都成梨形了,姿色盡失。耶路撒冷那場(chǎng)不錯(cuò),還有這部里面僵尸速度都好快。
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臾涼:171.14.192.108特效好看,但是劇情太蠢了
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煎餅大仙:139.201.206.242《燈塔》首先是古希臘式的,從頭到尾兩位偉大的男演員向我們展示了嫉妒的神的憤怒以及渴望靠近太陽的神話傳說。從這個(gè)意義上來說,兩人的關(guān)系既像西西弗斯和普羅米修斯,又像波塞冬與特里頓。其次,《燈塔》一定是現(xiàn)代的,撲面而來愛倫·坡與梅爾維爾的氣息,驚悚之余又像貝克特的《等待戈多》——船一直沒有來。海鷗無疑是出自柯勒律治的《古舟子詠》,老水手射死了信天翁后,水手們?nèi)慷蜻\(yùn)難逃。 除開數(shù)不盡的文學(xué)意象,艾格斯最精妙之處在于他的電影繼承了所有偉大作品的“朦朧性”(ambiguity)后,能完全獨(dú)立地生長(zhǎng),形成別具一格的自我風(fēng)格,并成為——經(jīng)典。觀看《燈塔》的過程同樣充滿驚喜,震撼人心的蒙太奇與定格畫面,隨著人物矛盾激化,逐漸模糊混淆的記憶與時(shí)間,于是我們發(fā)現(xiàn)再也沒有可靠的敘述者,只有神與自然的法則亙古不變。
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凡人肖申克:106.87.186.209居然與《幸福的拉扎羅》平分了今年戛納電影節(jié)的最佳編劇獎(jiǎng),自編自導(dǎo)自演并且自己制片的賈法帕納西這些年在三大電影獎(jiǎng)也混的風(fēng)生水起。一眼就看出是一段處理過的自殺視頻但還是引起了女演員對(duì)偏遠(yuǎn)山村的好奇想著探訪到底有沒有所謂的逝者并且在“窮山惡水出刁民”的大光環(huán)下發(fā)現(xiàn)了原來是根植于環(huán)境里的惡作劇式小陰謀的訴求,得明白這世界所有的階級(jí)分化和貧富差距都會(huì)是人力想要越過的鴻溝,前人泡在溫水被其同化,后人拼死想要逃離,特定成長(zhǎng)環(huán)境里長(zhǎng)出的就是安于本分的妥協(xié)和敝帚自珍的偏執(zhí)。最后離開的長(zhǎng)鏡頭,也許也是最不得已的選擇。直接的鄉(xiāng)村圖景和現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景安排,賣慘的意味還有點(diǎn)大。
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多汁的小鹵蛋:123.235.251.150【B+】封建社會(huì)下的權(quán)力斗爭(zhēng)往往都是家庭倫理的吞噬者,那些扎根于人性底層的友愛全都被那利益的天平壓制得只剩一點(diǎn)火星。就對(duì)歷史文化人倫的展現(xiàn)來看,這部《思悼》實(shí)屬上成品。這么富有悲劇力量的一個(gè)故事,配以宋康昊和劉亞仁無懈可擊的演技,就算再怎么煽情我也認(rèn)了。