重看，依舊是三部曲里最愛的一部，與《藍(lán)》的憂傷與《白》的戲劇感不同，《紅》的情緒是收斂的，鏡頭永遠(yuǎn)停留在恰到好處之時(shí)，這或許缺乏了流動(dòng)感，卻更好的服務(wù)于主題:宿命，人們穿梭于世界，卻被無(wú)形的手一直控制。在博愛這層意識(shí)之下是一個(gè)關(guān)于命運(yùn)的宏大主題，形形色色的人與女主偶然或必然的相遇，法官性本惡的觀念，甚至是最后游輪的傾倒， 都給人一種逃脫不開的宿命感。但在基氏的影像里，“amour”改變了命運(yùn)，消解了罪惡，這是基氏電影的宗教感:愛能化解一切。但又有能說擁有“愛”不是一種宿命的投射呢？一個(gè)無(wú)解的命題，這或許就是影像的迷人之處吧。