前段極少的描寫了整個(gè)社會(huì)主義陣營整理歸納地域文化，編纂新民族節(jié)目的藝術(shù)政策，并最終不可避免的進(jìn)入帶有鮮明印記式意識(shí)形態(tài)官僚宣傳的文藝發(fā)展脈絡(luò)。但與片名不同，音樂最終又不可避免的使用了冷戰(zhàn)的藝術(shù)思維，以“腐朽落后”（標(biāo)準(zhǔn)蘇聯(lián)定語）的爵士樂彰顯由東到西的物理空間轉(zhuǎn)變。和在意圖摒除對(duì)立思維卻再次利用舊話語的音樂符號(hào)系統(tǒng)不同，愛情做到了真正的超脫，被拆分的磨難顯露了政治爭(zhēng)鋒所碾過普通人的代價(jià)?？僧?dāng)曲折的描繪與年代更迭、國家轉(zhuǎn)換過度精密相合時(shí)，外部的一切（現(xiàn)實(shí)政治）又成了所歌頌愛情的裝飾物，斥責(zé)成了沉醉，現(xiàn)實(shí)變?yōu)榫捌寶v史的血淚消隱。只對(duì)準(zhǔn)愛情的視角，沒了批判，逐漸脫離了真實(shí)，歷史成了愛情情節(jié)劇的陪襯附屬。當(dāng)然也可以說這是真正的先鋒與偉大，脫離狹隘的片段，走向更深的長(zhǎng)河代指，聚焦單純的愛情表述。