當(dāng)代化的嘗試不夠精妙。時(shí)空疊合，二戰(zhàn)流亡者與難民的形象合一，結(jié)果卻收效甚微，不僅在于歷史/政治性兩頭不靠，而且戲中人物也多像是穿著當(dāng)代衣物、在當(dāng)代場(chǎng)景演往事，在言行上既沒(méi)什么當(dāng)代性可言，也沒(méi)太多戰(zhàn)爭(zhēng)紛擾的樣子——這種創(chuàng)作在舞臺(tái)劇上倒是很常見(jiàn)，當(dāng)然，本片也很舞臺(tái)化。 但相反的，比起這個(gè)嘗試之外，我倒是非常喜歡里面狗血、奇情和一些反轉(zhuǎn)的部分，自由間接話語(yǔ)（即大量對(duì)內(nèi)心獨(dú)白、意識(shí)流的轉(zhuǎn)述）把這些都轉(zhuǎn)化成了很小清新的脫俗質(zhì)感，微妙、舒服，到最后有種輕巧的哀婉和宿命感，讓我想到了諸如《廣島之戀》這種作品。 雖然這樣來(lái)看這個(gè)片，可能有點(diǎn)一分為二、“買櫝還珠”式浪費(fèi)。但對(duì)我來(lái)說(shuō)，這個(gè)電影的珠真是無(wú)感，櫝是值四星的。。。