很可惜老塔沒能撐到Soviet解體迎來文明的曙光，否則應(yīng)該會(huì)有更明亮色彩的電影作品產(chǎn)生——作為他最后一部長片，本片里幾乎已經(jīng)沒有一個(gè)“正?！比艘暯堑慕巧?，每一個(gè)角色都代表不同身份和程度的異化，后期更強(qiáng)烈的宗教色彩似乎也在揭示他這樣red evil land出身的文藝家大概率的最終精神歸宿，是世俗現(xiàn)實(shí)給不了TA們更合理或完美的答案所致。無論是求索、祈禱、破滅乃至神經(jīng)、癲狂、毀棄——大火焚滅的房屋是對(duì)穩(wěn)定、作為支柱的過去已崩塌與離棄的喻指，或離開故鄉(xiāng)遠(yuǎn)走異國的決絕，或?qū)ι磉吺澜缬瓉砟┦赖目謶郑|西核戰(zhàn)）——都在最后點(diǎn)了一下的接近東方日式枯山水于寂滅中尋得新生和希望的象征里，把未來給予下一代。這好像是一種告慰，也像是一種絕望，把自己作為犧牲。