無緣由的審判源自于密閉的空間展現(xiàn)，天花板攝影在此刻發(fā)揮了前所未有的價值，極限與禁止的寓意呼之欲出，與公民凱恩相背反的是，象征著真實拓展無限的天花板進而成為禁閉的牢籠。有理由相信攝影與構(gòu)圖同屬于安東尼奧泥的建筑電影序列，但卻又不是冷酷、疏離的氛圍，大遠景展現(xiàn)的雖同是資本主義下的荒謬，卻反此相對比襯托出卡夫卡筆下表現(xiàn)主義與現(xiàn)代主義的人的變形和掙脫。（禁閉室那段太牛，壓迫感生發(fā)于逼仄和燈光的閃爍，被拖拽出門時分明是逃脫地獄，此刻來個傾斜鏡頭會不會更好）。