吳天明的風(fēng)格從《百鳥(niǎo)朝鳳》和《變臉》大概能摸到他的精髓，《百鳥(niǎo)朝鳳》在意境上像《白洋淀》，《變臉》爺孫二人乘著小舟就讓我感覺(jué)像看《邊城》。吳天明的技術(shù)一直在緊跟時(shí)代，但骨氣和意境是旁人學(xué)不來(lái)的。中國(guó)的淳樸自然大概只能從他這里看到。《變臉》現(xiàn)在來(lái)看，就能看出它的短板：戲劇沖突太夸張，結(jié)尾也十分浪漫，揭露的社會(huì)問(wèn)題和聚焦的底層群眾也只是擦擦邊角，但核心重女輕男問(wèn)題的解決又因變臉王被孫女狗蛋解救而這種“另辟蹊徑”的方法而化解了，但其實(shí)本質(zhì)上，變臉王的思想，社會(huì)“重女輕男”的思想本沒(méi)有改變。打三顆星是因?yàn)殡娪敖小蹲兡槨罚乙詾楹蟀攵螘?huì)像《摔跤吧，爸爸！》主要刻畫(huà)變臉王是怎么克服心理障礙教狗蛋變臉，以及學(xué)習(xí)過(guò)程中女方因?yàn)樾詣e問(wèn)題會(huì)面對(duì)什么樣的問(wèn)題，且如何征服它們。而不是這樣，戛然而止。