#2022勞工影展：如果我要表達(dá)對(duì)這類影片的激賞，一定有人會(huì)站出來批評(píng)我的菁英路線，或者指責(zé)創(chuàng)作者把關(guān)於審思和困境的影像拍得那麼「美」是一種二次剝削，是對(duì)下關(guān)懷行動(dòng)之後，反饋而來的自我道德安全感。和幾年前那部《松露獵人》一樣，《石史詩(shī)》至少做到了技術(shù)層面的「洄游」，也試圖將姿態(tài)放到與被跟蹤對(duì)象平齊的位置，不能說有多難得，但可以說有其創(chuàng)作自覺。不過，某些展現(xiàn)希臘雙胞胎「使者」姐妹的鏡頭（甚至其他人物），將拍靜物的方式一同套用到拍人物上，多少催生了我作為觀眾的危機(jī)感，此時(shí)作為作者的權(quán)利毫無疑問凌駕於一切內(nèi)外部因素，這個(gè)凝視的「上帝」多少有點(diǎn)讓人不安。