在保持極致形式感與敘事傳奇性的完美平衡下，是一種無(wú)法指名的風(fēng)格類(lèi)型，就如同音樂(lè)那般，新浪潮的滑稽隨性，且具莊嚴(yán)悲壯現(xiàn)實(shí)感，利落剪輯配合倒敘插敘，六十年代末年輕的貝托魯奇就把現(xiàn)代電影的拍攝水準(zhǔn)推至高嶺； 運(yùn)鏡、構(gòu)圖、色彩、攝影都是極致的美學(xué)享受，快速或緩慢的推拉、景深變焦鏡頭，如對(duì)神父懺悔時(shí)的女友顯現(xiàn)、樹(shù)林刺殺教授夫婦東方武俠風(fēng)范、對(duì)話(huà)的黑白光影與鏡面對(duì)稱(chēng)、精神病院的蒼白與人物調(diào)度、火車(chē)車(chē)廂黃藍(lán)窗景轉(zhuǎn)換…各種奇怪的高低機(jī)位切入看得我起雞皮疙瘩； 普通人的自我認(rèn)同和大環(huán)境專(zhuān)制洪流相撞，沒(méi)人能赦免，你我都是同流者被淹沒(méi)在一波波的躁動(dòng)人潮下； 貝托魯奇真好中國(guó)文化，Jean-Louis Trintignant是法國(guó)最帥男演員。