繪畫作為愛戀/戀物對象的化身，同時占有一個對話中的主格，于是愛人眼中的自己能夠獨立于自己而存在，愛戀、戀物和自戀重疊在繪畫這一載體當(dāng)中。而本片某種程度上被制作成繪畫的質(zhì)感，突顯的正是繪畫中這彼此獨立的三位一體在影像中的體現(xiàn)。觀看、回頭看和作畫的動作是同一的，都是在轉(zhuǎn)化成回憶，而揭穿了presence只是一種虛幻存在的事實，實際上從不存在現(xiàn)在，所有的情緒都是一種歷史積累的懷念，畫家和被畫者尤其懂得觸不可及的現(xiàn)在，因而尤其懂得從中走出。