拋開男女主僵硬、刻意的舞臺化表演，有關(guān)光與影的氛圍營造和精致構(gòu)圖、人物走位下的長鏡頭設(shè)計和大場面的群體調(diào)度、室內(nèi)的暴風(fēng)雨海難拍攝、面部特寫鏡頭和突推鏡頭的運用，不知啟發(fā)或引來了多少后來者的運用，希區(qū)柯克《驚魂記》結(jié)尾中的凝視、庫布里克的“突推凝視”、斯皮爾伯格《泰坦尼克號》jack和ross的門板戲不知道有沒有從這里受到了啟發(fā)。此外，一些情節(jié)段落如男女主在照相館里的卿卿我我，簡直不要太真實的甜了。而有關(guān)對于充滿誘惑的城市的批判和對真摯和淳樸的田園鄉(xiāng)村贊美，和中國候曜、洪深等人在同時期所進行的主題表達(dá)可以說是十分的相像了。