不知不覺看了一年了。我一直在想它的爭議之處。電影是從景觀展開，以景觀拉扯視點(diǎn)，保持一種無法掙脫的距離，從這一點(diǎn)上，它突破類型的點(diǎn)很明顯，沒有依照（選用）鬼屋片的邏輯，而是不斷呈現(xiàn)亂象景觀。對(duì)觀眾而言，數(shù)種可能性引導(dǎo)下，看到的是一種多面敘事，靈異，cult，家庭，心理等多種元素包裹下，真的就是一座模型。無法按照類型規(guī)律來摸索，就必須凝視這景觀到最後。這是電影吸引人的地方，而這種設(shè)定看似常見，實(shí)則從多個(gè)角度拋棄了類型，就是電影的優(yōu)勝之處，也所以比仲夏夜優(yōu)勝，後者就沒能拋離類型。p.s. 不說反類型，因?yàn)榉搭愋鸵苍缫炎兂闪祟愋?。至於說那些加進(jìn)去的元素要如何表徵導(dǎo)演的態(tài)度，那其實(shí)是精巧的工藝，別緻的手法，其中並沒有太高深的內(nèi)核。