3.5，克萊爾·德尼在第三世界與作為邊緣的身體的女性之間失衡，徹底滑向后者，《正午之星》如同好萊塢新黑色電影的影像邏輯之下對(duì)于《白色物質(zhì)》的翻拍，然而這更加放大了德尼電影之中的“西方中心”，當(dāng)?shù)厝藴S為一個(gè)背景板，然而來(lái)自美國(guó)的女主人公卻逐漸獲得了某種第三世界的強(qiáng)度，記者身份的丟失令其從西方式的目光逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槔∶乐尬膶W(xué)之中的身體出賣者，成為這一第三世界空間的一部分，一個(gè)異域風(fēng)情的femme fatale。然而不同于黑色電影男性中心的視覺(jué)模式，德尼的攝影機(jī)中，快感來(lái)自于觸感知覺(jué)，通過(guò)自身以及他人的身體關(guān)系重建了這一在Covid背景下面臨政治動(dòng)蕩的拉美國(guó)家，從意識(shí)形態(tài)返歸微觀的具身，然而兩位年輕主演的身體表現(xiàn)不足，加之導(dǎo)演的趕工痕跡過(guò)重，無(wú)法如同塞拉，馬特爾或王家衛(wèi)那樣令其信服地將一切現(xiàn)實(shí)架空。