“我只是個(gè)血肉之軀，很容易被忽視、摧毀，但若成為正義的化身，我將會(huì)不朽?！敝貑Ⅱ饌b系列前，諾蘭用十五分鐘向華納提出著重“起源”的點(diǎn)子，并加入記憶迷宮的導(dǎo)演筆觸。延續(xù)成三幕劇：擴(kuò)展到城市規(guī)模的犯罪敘事，拷問著高譚市所有的人性。高譚原是模型撘建綠幕，后來取景紐約。諾蘭始終反對(duì)3D數(shù)位拍攝，而是手工實(shí)景IMAX拍攝。連蝙蝠車都是軍用越野與蘭博基尼的混合。 在文學(xué)性上，不但引用《雙城記》，還借鑒了博爾赫斯“在很娛樂性的情景下讓人進(jìn)入哲思中”的方式。選角上，如托羅所言這些“角色都處于極端的道德困境中”，當(dāng)靈魂擁有足夠的黑暗面，體格上也勝任后，才能透過服裝投射出內(nèi)里巨大的能量，貝爾勝在聲音的運(yùn)用（他會(huì)變換嗓音）。而小丑則參照《發(fā)條橙》與培根的畫作，打造無秩序、混亂的標(biāo)桿人物，就像整個(gè)TDK的點(diǎn)睛。