最令人不解的是，婁燁把諜戰(zhàn)片的懸念弱化了，前一個小時線頭散落一地，你很難貼近任何一個角色。唯一有趣的點是在《禮拜六小說》的空間上做文章，酒吧在虛構與現(xiàn)實之間恣意切換。到禮拜六當天，大幕終于拉開，各方勢力聚攏，電影才開始被一種持續(xù)的緊張感驅動。婁燁在身體力行地反對卡隆在《羅馬》里展現(xiàn)的精致的黑白攝影，手持仍在加劇慌亂感，他把槍戰(zhàn)拍成了刺殺，哪怕大開殺戒，仍是不動聲色。到劇院槍戰(zhàn)夜戲，低照度加曾劍的毛玻璃攝影，很難辨明人物的行動線和邏輯線；對比楊德昌在《牯嶺街》的雨夜殺戮戲里用手電筒當光源，臨場感有所降低；也因同時排布幾條線，與人物無法緊貼。萬般疏離，千種謀劃，終是死路一條，在愛人懷中安睡?？v使無審查之虞，也有回本隱憂。定然不學畢贛式下沉宣發(fā)，上映之路自是多艱。