所謂“自由的幻影”，大概意味著“名”與“實(shí)”已然相互分離，在對(duì)立項(xiàng)之間，能指與所指整個(gè)顛倒過來，黑與白、生與死、排泄與進(jìn)食、消失與在場(chǎng)、莊嚴(yán)與淫蕩——最后是自由與壓迫。這是一個(gè)符號(hào)倒錯(cuò)的世界，故事之間的串聯(lián)也顯得那么漫不經(jīng)心，荒誕變成了不荒誕，而正經(jīng)卻變得異常。最中意“小女孩失蹤”的那個(gè)故事，它將荒誕的寫實(shí)筆觸描繪到了極致，以及向我們拋出這樣如下看似簡(jiǎn)單卻難以回答的問題：我們是憑借什么判定一個(gè)人的在場(chǎng)與消失的？我們又是如何尋找到消失的人？我們尋找到的又是什么呢？且在這段故事結(jié)尾，警長(zhǎng)報(bào)告兩次被打斷，這就好像是布努埃爾自己的笑場(chǎng)，他終究不能再把這出鬧劇胡扯下去。最后一個(gè)故事好似對(duì)《迷魂記》的倒置，不同之處在于兩個(gè)化身這次站在了一條戰(zhàn)線上。第二個(gè)故事亦很毒辣，在名勝古跡的照片當(dāng)中，一切皆為性。