小康和湘琪的距離是相差六個(gè)小時(shí)的時(shí)間，湘琪和巴黎的距離是無(wú)法交流的語(yǔ)言，母親和父親的距離是陰陽(yáng)兩隔的空間。 蔡明亮在結(jié)尾安排了小康和妓女在車?yán)镦藕?、湘琪和葉童在巴黎一家酒店床上親吻、母親在亡夫遺像前自慰三場(chǎng)戲，讓他們短暫彌補(bǔ)了因?yàn)榫嚯x而無(wú)法企及的愛(ài)和溫暖。清晨湘琪離開(kāi)葉童在公園長(zhǎng)椅上不知不覺(jué)睡著了，小康回到家里躺在睡著的母親身邊，而死去的父親因?yàn)橄骁麟x開(kāi)臺(tái)北前在小康服喪時(shí)從他那里買的手表出現(xiàn)在了巴黎的公園，他獨(dú)自一人從前景慢慢走向后景的摩天輪，似乎是走向了輪回，這從前景到后景的縱深空間里是人生的愛(ài)與孤獨(dú)。 蔡明亮在本片中對(duì)時(shí)間/空間/距離/情感/結(jié)構(gòu)的把握充滿了浪漫與自信且坦誠(chéng)自然。他安排小康在夜里獨(dú)自看著《四百擊》的時(shí)候，湘琪在巴黎的墓園遇到了讓皮埃爾利奧德。這是電影與現(xiàn)實(shí)交融的絕美一幕。