杰作！費(fèi)拉拉電影的過(guò)去與現(xiàn)在、精神和肉體平衡得最好的一次，冥冥之中同《瑪麗》和《帕索里尼》以及《西伯利亞》與《托馬索》組成同一旋律的五部曲。除卻對(duì)帕氏和靈魂故鄉(xiāng)的祭奠，意共與法西斯這條線(xiàn)索背后或直觀(guān)或穿插的呈現(xiàn)出了政治信仰的無(wú)為以及更深一層的緣由——宗教信仰的政治工具化，由此在這無(wú)從依附的煉獄中人類(lèi)的每一次受難都同拉博夫飾演的神父產(chǎn)生若即若離的感應(yīng)和呼應(yīng)，進(jìn)而去背負(fù)和承受，于失控的瘋狂的神跡和幻象中。第一組仰視天空的鏡頭已然點(diǎn)明：我們和神明的距離，費(fèi)拉拉準(zhǔn)確捕捉到了古往今來(lái)人類(lèi)信仰的悲劇性，并從這悲劇性中提煉出了某種宏大卻脆弱的犧牲精神，終以此為內(nèi)心的信仰所寬恕和拯救。畢奧神父大概是費(fèi)拉拉迄今為止塑造的最為完整、具體和明確的一位主人公，同其之前作品的主角們一致，卻又是最能夠代表所有人的一位。