女性群像。女導(dǎo)演來(lái)拍女性處境與女性意識(shí)，還是很靈的。 女性的復(fù)雜性在于其迂回，與男性簡(jiǎn)單的直接表達(dá)不同：戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的步姿、接吻前的轉(zhuǎn)身、獨(dú)自流淚——這些細(xì)節(jié)盡管平常，但確是女性獨(dú)特性所在。 電影里每個(gè)女性的具體處境不盡相同，但實(shí)際在宏大層面上又一致，就像奇奇在水上看到的超現(xiàn)實(shí)畫(huà)面一樣，維納斯被困在水邊，在一座破舊的房子里，忙著懷孕、生養(yǎng)，此房是誰(shuí)造？男性在影片中大部分時(shí)候不在場(chǎng)，但又能時(shí)時(shí)刻刻感受到他們的在場(chǎng)，他們?cè)斐闪颂嗟目嗤?。大姨某種程度上也是“陽(yáng)具女人”，是菲勒斯的凝聚，但如果能拆解出她自身的痛苦，會(huì)賦予電影更復(fù)雜的面向。最喜歡最后的長(zhǎng)鏡頭，公交車(chē)上，她們各自想著心事，仿佛要一直顛簸下去。她們?cè)诳喟尽?不過(guò)故事上總感覺(jué)差口氣，不知道是不是刪減的緣故。尤其是外婆那里，點(diǎn)到即止是不夠的。