8.5/10 濱口的影片總是從現(xiàn)實(shí)緩緩遁入超現(xiàn)實(shí)，借助現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的障眼法悄無(wú)聲息地上演偶發(fā)與幻想的魔法——或者說(shuō)，他將生活本身即理解為是充滿(mǎn)“偶然與想象”的。在三段故事中，女主人公均面臨著如何與記憶的幽靈和解的難題——如何放下曾經(jīng)的男友、如何放下對(duì)于因自己的失誤而受到傷害的導(dǎo)師以及欲望對(duì)象的愧疚、如何放下對(duì)于舊時(shí)同性伴侶的思念與情愫；每一段的女主角亦擁有一場(chǎng)專(zhuān)屬的吟誦大段臺(tái)詞的戲份，仿若進(jìn)入某種出神的表演狀態(tài)，而每個(gè)故事中都至少有一處場(chǎng)景成為現(xiàn)實(shí)步入幻象的閥門(mén)，其轉(zhuǎn)換則是借助精妙的場(chǎng)面調(diào)度——第一段故事中的咖啡廳（以及出租車(chē)）、第二段故事中的門(mén)的開(kāi)合、第三段故事中的電梯（以及落地窗）。至此，濱口似乎已成熟地找到一套在東亞語(yǔ)境下續(xù)接侯麥電影傳統(tǒng)的圖式。