論全視的實(shí)現(xiàn)。希區(qū)柯克變焦以遠(yuǎn)景與近景的距離變化反過(guò)來(lái)影響觀眾眼睛視網(wǎng)膜上焦點(diǎn)的變化來(lái)產(chǎn)生眩暈感，麥高芬不再僅僅依賴劇情走向的懸念而是靠影像幀與幀之間的欺騙作用產(chǎn)生的。視覺(jué)欺騙乃第一層，心理欺騙才是第二層，希區(qū)柯克塑造了一個(gè)偽裝出來(lái)的被凝視的客體，但同時(shí)也塑造了一個(gè)虛假的凝視主體，這時(shí)主客體均為虛假而且均意識(shí)到自己是虛構(gòu)出的形象，并以此為基礎(chǔ)進(jìn)行逢場(chǎng)作戲，觀眾已然被完全剝奪了區(qū)分這種凝視關(guān)系的能力取而代之的只有“眩暈”；但隨著劇情的推進(jìn)希區(qū)柯克又揭示了這種若即若離的凝視關(guān)系，甚至進(jìn)一步將其反轉(zhuǎn)，開(kāi)始假戲真做，直到最后雙方都沉溺于幻想中的欲望投射，所以在神圣的修女面前只得自我殉難，將“眩暈”留給觀眾。偉大如希區(qū)柯克僅憑提供一個(gè)簡(jiǎn)單的概念化形式便可自然而然的產(chǎn)生充實(shí)的影像內(nèi)容，可謂絕唱。