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電影解說(shuō) ? 士兵之歌 Баллада о солдате[電影解說(shuō)]
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劇情簡(jiǎn)介
士兵之歌 Баллада о солдате[電影解說(shuō)]是由格利高利·丘赫萊依執(zhí)導(dǎo)，弗拉迪米爾·伊瓦紹夫,然娜·普羅霍連科,安東寧娜·馬克西莫娃,尼古拉·克留奇科夫,葉甫蓋尼·烏爾班斯基,艾爾莎·拉茲金主演的一部電影解說(shuō)。主要講述了：二戰(zhàn)期間，19歲的通訊兵阿廖沙（弗拉迪米爾·伊瓦紹夫 Vladimir Ivashov飾）在衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中用反坦克槍擊毀了德軍的兩輛坦克而受到嘉獎(jiǎng)。但阿廖沙請(qǐng)求將軍不必為他授獎(jiǎng)，只希望給他幾天假回家探望一
精選評(píng)論
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神祇之羽:36.57.111.43跟原著結(jié)局改的不一樣，為了希望，缺了合理性 -
墨卿風(fēng):121.77.182.139簡(jiǎn)直可以作為賈方的過(guò)去，都偷竊過(guò)、坐過(guò)牢、沒(méi)人疼沒(méi)人愛(ài)。干凈的、野性的、稚拙的未打磨的鉆石，最終要為自己的棱角付出代價(jià)。大哥去世在醫(yī)院對(duì)父親吼叫“我也是你的兒子啊”那段我真的心疼了，他其實(shí)只是一個(gè)對(duì)父愛(ài)有著扭曲渴望的孩子啊。馬萬(wàn)對(duì)角色表情、身形、姿態(tài)一向拿捏得非常到位。為什么他的角色總是能恰到好處勾起人心底的愁緒呢？ -
退休追劇自由:171.15.237.194結(jié)構(gòu)、媒介討論和復(fù)雜人物借鑒哈內(nèi)克（鋼琴教師、快樂(lè)結(jié)局），弧光和氛圍營(yíng)造多少有點(diǎn)庫(kù)布里克的影子（巴里林登、大開(kāi)眼戒），對(duì)大眾的媒介文化和精英養(yǎng)成及權(quán)力基本各給一大棒。這應(yīng)該是復(fù)雜世界的表述方法嗎？懷疑，但不能說(shuō)死。無(wú)論如何，古典時(shí)代不會(huì)拿到臺(tái)面上說(shuō)的事，現(xiàn)在會(huì)被用于某種制衡，盡管手段也不那么光彩，矛頭指向也歪得可以。夢(mèng)露和塔爾怎么給人感覺(jué)像是，虎符各執(zhí)一半，合起來(lái)長(zhǎng)短找齊一下沒(méi)準(zhǔn)是年度最佳：前者是紙片人、愚蠢的控訴、很強(qiáng)悍的視聽(tīng)，后者是3D IMAX人、過(guò)載的控訴、看不下去的視聽(tīng)。大廣角還是蘭斯莫斯好些。表演沒(méi)啥可說(shuō)的，絕 -
蒙汗藥:123.235.194.176深沉悠遠(yuǎn)的鏡頭、簡(jiǎn)潔凝練的語(yǔ)言，無(wú)論是《遠(yuǎn)方》《冬眠》，還是《安納托利亞往事》《野梨樹(shù)》，錫蘭的電影核心在于含蓄的風(fēng)格與靜止的狀態(tài)，但沉于其下的，則是洶涌甚至泛濫的情緒，意在言外而綿遠(yuǎn)悠長(zhǎng)。 《遠(yuǎn)方》對(duì)白極少，錫蘭選擇用畫(huà)面展開(kāi)情節(jié)，用安靜撕裂距離，從而表達(dá)出時(shí)間與時(shí)間、空間與空間以及人與人之間無(wú)處不在卻又觸不可及的的疏離感，繼而借助這種疏離感隔絕出生活的真相與命運(yùn)的無(wú)常。 影片中有句臺(tái)詞：“你說(shuō)你要像塔可夫斯基一樣拍電影?！?錫蘭的電影，在氣質(zhì)上承繼了塔可夫斯基的魂魄，又糅合了帕慕克式的“呼愁”（憂(yōu)傷），最終形成了自身獨(dú)特的電影風(fēng)格，在小亞細(xì)亞半島上綻放了一束光影上的奇彩。 -
鋼鐵湯圓:106.92.231.112很早的時(shí)候看過(guò)，都沒(méi)有印象了
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