最好的當(dāng)然是杜琪峰《遍地黃金》，在幾乎所有人都在傷春悲秋地追憶香港往日時(shí)光的時(shí)候，只有他批判性地指出「遍地黃金」的背后是浮躁，短視與盲目，被時(shí)代潮流裹挾的普通小市民，吉他版《似是故人來(lái)》好聽；其次是譚家明《別夜》，借移民潮中被迫分離的青年男女講撲朔迷離的城市前景，配合美術(shù)，配樂與念白，勾勒出朦朧疏離的年代感，但表演有點(diǎn)拖后腿；徐克《深度對(duì)話》作結(jié)恰如其分，北上后難得一見徐克「老怪」的一面；許鞍華《校長(zhǎng)》延續(xù)了《桃姐》式煙火氣，但在她作品序列中只是中下水準(zhǔn)；林嶺東《迷路》盡管保留了他「愛報(bào)地名」的老港情懷，但敘事太過(guò)割裂，與感慨滄海桑田的情感基調(diào)并不吻合；袁和平《回歸》是最為直白的命題作文，至少還算無(wú)功無(wú)過(guò)；洪金寶的《練功》全場(chǎng)最差，拉兩個(gè)兒子拍個(gè)縮水版《七小?！吠耆菓?yīng)付了事。