安哲以希臘現代史重構了古希臘神話，從弒父娶母的俄狄浦斯到七雄攻忒拜的兄弟相殘(內戰(zhàn))，俄狄浦斯神話中的“放逐”母題更是貫穿始終。而在風中飄舞的紅色毛線無疑對應著阿里阿德涅給予忒休斯的紅線，它的斷裂預示著無可逆轉的分離：一層是妻子與丈夫的，另一層則是文化層面上的，已逐步喪失文化主體性的希臘告別過往的輝煌，奔向“美國”，于是后面就出現了忒休斯報喪的黑帆。分別之后，幻想與真實的邊界已經模糊(母親/兒子的矛盾說法為證)，緩慢運動的長鏡頭構建起舞臺式的劇場，這種安哲慣用的手法建構起了宗教式的神性空間——戰(zhàn)場背后孤島般的故鄉(xiāng)，兒子的尸身如儀式的祭品，歐羅巴的孤兒在風中哭泣。