就影片探討主題和內(nèi)核而言，我并不覺得《嘉年華》比它更深刻多少，雖然所處時代、環(huán)境和所指對象不同。但影片里極強的女性覺醒意識，對男權(quán)社會剝削、奴役、物化女性的揭露，放在現(xiàn)在足夠打好幾個月的拳?？上в捌]有很強的批判意識或者導(dǎo)演刻意弱化了這種上帝視角，最后就容易走向一種鄉(xiāng)土民俗風(fēng)情片的錯覺。盡管如此，之后除了謝飛的《香魂女》，再也很難出現(xiàn)這樣描寫女性的優(yōu)秀電影。反而走進大山里的女人、各種蘇州姨娘之流的糟粕層出不窮，令人感覺一代不如一代。 港臺一年后翻拍的《五個女子和一根繩子》同樣名氣很響，以至于周星馳的唐伯虎點秋香還出現(xiàn)了“八個一起上吊，何其壯觀”這樣的調(diào)侃戲謔。