我認(rèn)為有意思的三個(gè)結(jié)構(gòu)及其互動(dòng)——紀(jì)錄片式的旁白、以追求真實(shí)性再現(xiàn)的橋段與舞臺(tái)劇——后來(lái)想想都是服務(wù)于導(dǎo)演心目中那個(gè)故事的敘述，結(jié)構(gòu)只是變化的框架，而其內(nèi)核并沒(méi)有變。拋開(kāi)攝影和調(diào)度，我認(rèn)為劇本始終沒(méi)有真正提供一條讓觀眾試圖理解和走進(jìn)主角的道路，反而一再?gòu)?qiáng)調(diào)著具有普遍性的中國(guó)家庭權(quán)力關(guān)系，簡(jiǎn)直有種自虐式的贊美。所以很多短評(píng)說(shuō)在片中男主角煎熬發(fā)瘋的種種片段是不懂事是裝逼，如果這不是導(dǎo)演最初想說(shuō)的，那么肯定是它的表達(dá)方式出現(xiàn)了問(wèn)題。至于為什么賈自己沒(méi)有為自己和相關(guān)群體正名或是多說(shuō)點(diǎn)什么，我甚至自以為是的想，參與這部電影的演出與制作也是賈宏聲和自己死磕過(guò)程的一部分，只不過(guò)這段故事的結(jié)局是以死亡告終，而非新生。